小津安二郎

小津安二郎一生未婚，与母亲相伴至终，战争期间曾在中国战场服役并写下日记。他把镜头固定在「榻榻米视角」，以几乎不变的低机位凝视普通人的客厅与饭桌，《东京物语》《晚春》将家庭题材推到极致。

他的电影没有戏剧冲突，只有季节更替与时间本身。小津以最大的耐心拍摄最小的日常，却在其中照见了整个东亚家庭伦理的变迁，因此被后世尊为「最懂人情世故的电影诗人」。